NecromanceR
New member
Bir cazibe, filmlerin üzerinden geçmektir. Almodvar bunlarda alıntı yapılan eserler için. Her şeyden önce izledikleri, rastladıkları ya da doğrudan onların karakterleri olan filmlerden dolayı. Ayrıca kitaplar, ama daha çok film. Ben hep seni seveceğimRossellini tarafından, Kırık sarılmalar; o kadınMario Camus tarafından kötü eğitim; YağmacıJoseph Losey tarafından, kika; Johnny GitarNicholas Ray tarafından, Kadınlar sinir krizinin eşiğinde; Güneşte düello, Kral Vidor tarafından Matador ya da neden olmasın, Zayıflayan sevgili, tam olarak Almodvar'dan, Onunla konuş. Ve bu yüzden.
İçinde Yan oda Kahramanlarının izlediği, tamamıyla tanımlanabilir üç film var: yedi kezBuster Keaton'ın yazdığı; Bir yabancının mektubu, Max Ophls tarafından ve belirgin bir şekilde ve tekrar tekrar, Dublinliler (Ölüler)John Huston tarafından. Üçü de kendi tarzlarında aşktan bahsediyorlar, ama asıl meseleleri, özellikle de son ikisi, geçmişten gelen kayıp bir aşkla yeniden birleşmek ve bu aşk, bir an için de olsa, birdenbire anlam zarafetini bahşediyor. aynı zamanda hayata ve tabii ki ölüme. Üçünde de kar yağdığından emin değilim (eğer dahil edersek dört) Yan oda)ama sanki evetmiş gibi. Mecazi ya da gerçek anlamda hepsine kar yağıyor. Dirilerin üzerine kar yağar, ölülerin üzerine kar yağar.
Adı geçen üç film, Tilda Swinton ve Julianne Moore karakterlerinin birbirlerine, herhangi bir izleyicinin kendi filmlerini düşünebileceği aynı jest ve aynı çaresizlikle baktığı bir ayna işlevi görüyor. Yan oda. Ayna üstüne ayna. Sinema bu kez sinemanın içinde herhangi bir şeyin metaforu ya da sembolü olarak değil, belki de öyle, ancak sinema gerçek anlamını yalnızca bir filmi yan yana izleme eyleminde kazanır. zamanın, yaşamın ve elbette ölümün anlamından başka. Ve bir araya getiren, organize eden ve tanımlayan şey, tam da bu garip ve boyun eğdirici tanınma ve kaybetme hissi, tüm uçurumların en ucunda, kendilerini toplulukta (onlar, karakterler ve biz seyirciler) düşünme duygusudur. Yan oda. Ekranda, aslında kar yağan hesaplı, derin ve soğuk bir mucize beliriyor. Dirilerin üzerine kar yağar, ölülerin üzerine kar yağar.
Sigrid Nunez'in romanı hakkında senin azabın nePedro Almodvar, dostluk hakkında melodram olmasa da bir hikaye olarak tanımlanabilecek bir şey yazıyor. Kanserden ölmek üzere olan bir kadın (Tilda Swinton) eski bir arkadaşından (Julianne Moore) devralmaya karar verdiği ölümün belirleyici anında kendisine eşlik etmesini ister. Ötenazi ve yalnızlıktan bahsediliyor, ama aynı zamanda ve hepsinden önemlisi, başkalarının acıları için yas tutmanın imkansız egzersizinden de bahsediliyor; Dünyanın belki de karlar altında kaybolduğu o minnettarlık ve umutsuzluk anının. Ve elbette kar yağıyor. Dirilerin üzerine kar yağar, ölülerin üzerine kar yağar.
Yan oda Kurallara veya kalıplara uymaz. Bilinçli olarak parçalanmış yapısı, Swinton'ın karakterinin (eski bir savaş muhabiri) hayatını, izleyiciyi son nefesine kadar yaşanan bir hayatın manzarasının önüne yerleştiren (ve yerinden eden) bir dizi zaman sıçramasıyla yeniden inşa ediyor. Davranışlar yumuşayana ve kamera neredeyse yalnızca kahramanların yüzlerinde durana kadar bu böyle devam eder. Ve orada yaşamaya devam ediyor. Ekranı son gözeneklerine kadar dolduran, gelecek acının bilincinden, kendini sevmeyi bilmeyen bir kız çocuğuna duyulan kızgınlığın anısından konuşan, çiğ etten açığa çıkmış yüzler bunlar. yakınlığa duyulan şükran sevincinden ve daha da önemlisi ölmekte olan bir dünyanın acısını tanımaktan. Sonsuzluğa çok yakın bir ön planın uçsuz bucaksızlığından başka manzara yok. Bize kelimenin netliğinden bakan sinemadır; Muazzam bir Alberto Iglesias'ın sakin müziğiyle, tüm kesinliğiyle, her sessizliğinde heyecan verici bir şekilde bizi dinleyen sinemadır. İşte o zaman Yan oda Son derece politik olduğu kadar samimi de olan büyük bir eser haline gelene kadar aşırı derecede büyüyor; Her bir jestinde barındırdığı coşkulu ve barok kişiliğinin en derin yerinde. Kar yağıyor ama içeride.
Aynı zamanda İngilizce çekilen ilk uzun metrajlı film olan Almodvar'ın filmografisindeki 23. film, başlı başına genel olarak sanata, özel olarak da sinemaya yönelik bir sevgi (ve ilkeler) beyanıdır. Ve hatta hayata. Yan oda Swinton ve Moore'un aşktan, yaşamdan ve ölümden bahseden filmleri birlikte izlemesi düşünülmek üzere tasarlandı; onlardan bahseden filmler; filmlerden bahseden filmler; sadece hikaye anlatmaktan çok uzak olan, bize anlatan filmler. Ve bu tanınma eyleminin herkes için paylaşıldığı kadar kişisel, sosyal olduğu kadar da sevdirici ve devredilemez göründüğünü söyledik. “Evrenin üzerine hafifçe yağan ve herkesi bekleyen son iniş gibi canlıların ve ölülerin üzerine hafifçe düşen karın sesini dinlerken ruhu yavaş yavaş bayıldı.” Dublinliler. Ve elbette kar yağıyor.
—
Müdür: Pedro Almodvar. Tercümanlar: Tilda Swinton, Julianne Moore, John Turturro, Alessandro Nivola, Juan Diego Botto. Süre: 106 dakika. Milliyet: İspanya.
İçinde Yan oda Kahramanlarının izlediği, tamamıyla tanımlanabilir üç film var: yedi kezBuster Keaton'ın yazdığı; Bir yabancının mektubu, Max Ophls tarafından ve belirgin bir şekilde ve tekrar tekrar, Dublinliler (Ölüler)John Huston tarafından. Üçü de kendi tarzlarında aşktan bahsediyorlar, ama asıl meseleleri, özellikle de son ikisi, geçmişten gelen kayıp bir aşkla yeniden birleşmek ve bu aşk, bir an için de olsa, birdenbire anlam zarafetini bahşediyor. aynı zamanda hayata ve tabii ki ölüme. Üçünde de kar yağdığından emin değilim (eğer dahil edersek dört) Yan oda)ama sanki evetmiş gibi. Mecazi ya da gerçek anlamda hepsine kar yağıyor. Dirilerin üzerine kar yağar, ölülerin üzerine kar yağar.
Adı geçen üç film, Tilda Swinton ve Julianne Moore karakterlerinin birbirlerine, herhangi bir izleyicinin kendi filmlerini düşünebileceği aynı jest ve aynı çaresizlikle baktığı bir ayna işlevi görüyor. Yan oda. Ayna üstüne ayna. Sinema bu kez sinemanın içinde herhangi bir şeyin metaforu ya da sembolü olarak değil, belki de öyle, ancak sinema gerçek anlamını yalnızca bir filmi yan yana izleme eyleminde kazanır. zamanın, yaşamın ve elbette ölümün anlamından başka. Ve bir araya getiren, organize eden ve tanımlayan şey, tam da bu garip ve boyun eğdirici tanınma ve kaybetme hissi, tüm uçurumların en ucunda, kendilerini toplulukta (onlar, karakterler ve biz seyirciler) düşünme duygusudur. Yan oda. Ekranda, aslında kar yağan hesaplı, derin ve soğuk bir mucize beliriyor. Dirilerin üzerine kar yağar, ölülerin üzerine kar yağar.
Sigrid Nunez'in romanı hakkında senin azabın nePedro Almodvar, dostluk hakkında melodram olmasa da bir hikaye olarak tanımlanabilecek bir şey yazıyor. Kanserden ölmek üzere olan bir kadın (Tilda Swinton) eski bir arkadaşından (Julianne Moore) devralmaya karar verdiği ölümün belirleyici anında kendisine eşlik etmesini ister. Ötenazi ve yalnızlıktan bahsediliyor, ama aynı zamanda ve hepsinden önemlisi, başkalarının acıları için yas tutmanın imkansız egzersizinden de bahsediliyor; Dünyanın belki de karlar altında kaybolduğu o minnettarlık ve umutsuzluk anının. Ve elbette kar yağıyor. Dirilerin üzerine kar yağar, ölülerin üzerine kar yağar.
Yan oda Kurallara veya kalıplara uymaz. Bilinçli olarak parçalanmış yapısı, Swinton'ın karakterinin (eski bir savaş muhabiri) hayatını, izleyiciyi son nefesine kadar yaşanan bir hayatın manzarasının önüne yerleştiren (ve yerinden eden) bir dizi zaman sıçramasıyla yeniden inşa ediyor. Davranışlar yumuşayana ve kamera neredeyse yalnızca kahramanların yüzlerinde durana kadar bu böyle devam eder. Ve orada yaşamaya devam ediyor. Ekranı son gözeneklerine kadar dolduran, gelecek acının bilincinden, kendini sevmeyi bilmeyen bir kız çocuğuna duyulan kızgınlığın anısından konuşan, çiğ etten açığa çıkmış yüzler bunlar. yakınlığa duyulan şükran sevincinden ve daha da önemlisi ölmekte olan bir dünyanın acısını tanımaktan. Sonsuzluğa çok yakın bir ön planın uçsuz bucaksızlığından başka manzara yok. Bize kelimenin netliğinden bakan sinemadır; Muazzam bir Alberto Iglesias'ın sakin müziğiyle, tüm kesinliğiyle, her sessizliğinde heyecan verici bir şekilde bizi dinleyen sinemadır. İşte o zaman Yan oda Son derece politik olduğu kadar samimi de olan büyük bir eser haline gelene kadar aşırı derecede büyüyor; Her bir jestinde barındırdığı coşkulu ve barok kişiliğinin en derin yerinde. Kar yağıyor ama içeride.
Aynı zamanda İngilizce çekilen ilk uzun metrajlı film olan Almodvar'ın filmografisindeki 23. film, başlı başına genel olarak sanata, özel olarak da sinemaya yönelik bir sevgi (ve ilkeler) beyanıdır. Ve hatta hayata. Yan oda Swinton ve Moore'un aşktan, yaşamdan ve ölümden bahseden filmleri birlikte izlemesi düşünülmek üzere tasarlandı; onlardan bahseden filmler; filmlerden bahseden filmler; sadece hikaye anlatmaktan çok uzak olan, bize anlatan filmler. Ve bu tanınma eyleminin herkes için paylaşıldığı kadar kişisel, sosyal olduğu kadar da sevdirici ve devredilemez göründüğünü söyledik. “Evrenin üzerine hafifçe yağan ve herkesi bekleyen son iniş gibi canlıların ve ölülerin üzerine hafifçe düşen karın sesini dinlerken ruhu yavaş yavaş bayıldı.” Dublinliler. Ve elbette kar yağıyor.
—
Müdür: Pedro Almodvar. Tercümanlar: Tilda Swinton, Julianne Moore, John Turturro, Alessandro Nivola, Juan Diego Botto. Süre: 106 dakika. Milliyet: İspanya.